江蘇省文學藝術界聯合會 主辦

劉俊鴻:一次成功的藝術創新
2020年12月14日11:32
雜技劇《渡江偵察記》改編自同名電影故事片。改編忠于原著,但不是簡單模仿,依樣畫葫蘆。改編用雜技劇的藝術思維重新結構和講述了在渡江戰役前解放軍偵察小分隊和江南游擊隊配合作戰、圓滿完成渡江偵察任務的故事;用雜技劇的藝術語言重塑了電影中那些已為人們熟知的正、反派人物新的藝術形象;體現了“軍民融合創新”的新的時代理念。這是一次成功的藝術創新。

一次成功的藝術創新

—— 評雜技劇《渡江偵察記》

劉俊鴻

雜技劇《渡江偵察記》改編自同名電影故事片。改編忠于原著,但不是簡單模仿,依樣畫葫蘆。改編用雜技劇的藝術思維重新結構和講述了在渡江戰役前解放軍偵察小分隊和江南游擊隊配合作戰、圓滿完成渡江偵察任務的故事;用雜技劇的藝術語言重塑了電影中那些已為人們熟知的正、反派人物新的藝術形象;體現了“軍民融合創新”的新的時代理念。這是一次成功的藝術創新。

改編有很大難度 但又是創新的機會

相當長一段時期以來,由于雜技技藝表演翻新受到各種條件制約,也出于開拓雜技演出市場的考慮,國內許多雜技藝術團體紛紛另辟蹊徑走編演雜技劇的路子。但因為雜技藝術敘事能力較弱(如沒有語言表達),編演雜技劇大多選比較易于表現的題材,如童話故事(像《依依山水情》)、神話故事(像《金箍棒》)等等。要用雜技劇編演像《渡江偵察記》這樣場面宏大、情節復雜、人物眾多的故事,被認為幾乎是不可能的。但主創人員冷靜分析,改編《渡江偵察記》雖然難度很大,但渡江偵察作戰故事引人入勝,人物具傳奇色彩,小分隊作戰易于舞臺表現等方面也給雜技劇表現和創新提供了很大的空間。他們小心論證、縝密構思,終于按照雜技藝術思維,把渡江偵察作戰故事分成四幕,再加一個“序”、一個“尾聲”,為舞臺劇表演奠定了堅實的框架。

攻堅克難 用雜技藝術語言塑造人物

編演雜技劇最大的難度是塑造人物。雜技演員大多習慣于技藝表演,對塑造人物,特別是用雜技藝術語言塑造人物,都感到十分陌生。首先要讓他們做的功課就是了解劇情,熟悉人物,分析人物性格,掌握人物行為特征和依據。演員在進入“角色”以后,才能把雜技表演化為符合劇中人物性格特征的行為動作。

演員達璐在劇中飾演劉四姐。總編導根據劉四姐在電影中身手不凡的藝術形象,在雜技劇劉四姐引航偵察小分隊乘坐的船在江霧中突破敵人封鎖線一段戲中,為劉四姐設計了動作難度較大的空中技巧《領帆》。達璐本來不是空中技巧的演員,為了完成劉四姐這一角色形象的塑造,她苦練功夫,在幾米高的桅桿上,不帶保險繩,輾轉騰挪,完成各種規定動作。達璐經常練得渾身青一塊紫一塊的,但她以革命前輩的“渡江精神”頑強苦練,終于在舞臺上完美呈現了《領帆》:江霧繚繞,戰船破浪前行,敵人封鎖線臨近,探照燈偶爾掠過,敵巡邏艦馬達聲時隱時現,在緊張的氛圍中,從小在江邊長大的劉四姐身手矯健地攀上桅桿,沉著機警地策帆而行……這就是用雜技藝術語言塑造的女游擊隊長劉四姐宛若飛俠女神的藝術形象。

許春瑞是進團十四年的老演員了,技藝表演有絕活,塑造人物頭一回。這次他在劇中飾演解放軍班長周老貴一角。開始怎么也進入不了角色。后來,在導演啟示下,許春瑞給自己定了一個簡單規則:在臺上的每一個動作,都不是自己在演雜技,而是表現劇中人物的行為。這樣他就入戲了。他飾演的周老貴,不僅在行軍戰斗中勇敢敏捷,在智取惡霸侯登科時,他還扮演一個雜技班主與敵周旋。在第三幕追捕侯登科一段戲中,他用高難度雜技“綢吊”,較好地塑造了周老貴臨危不懼、勇往直前的藝術形象。

按照雜技藝術特點營造戲劇情境

在雜技劇《渡江偵察記》的編創構思中,主創人員充分發揮雜技藝術驚、險、特的優勢,巧妙運用雜技原有的各類節目營造戲劇情境,表現緊張、曲折的渡江偵察故事。

第一幕在敵軍前沿指揮所內,運用魔術短節目,表現敵人企圖利用長江天險作最后掙扎,又為防區問題各懷鬼胎,互相推諉。

在我軍偵察小分隊渡江行動中,用《蹬人》《大槳舞》《三立人》等節目,表現解放軍戰士勇往直前的無畏精神。到達江南岸后,用《攀躍·立繩組合》節目,表現偵察小分隊成功登岸。

在第二幕“奇襲白馬鎮”中,解放軍偵察小分隊截獲往“侯府”的迎娶隊伍,劉四姐一個《魔術變衣》扮成了新娘子。在侯登科婚宴堂會上,裝扮成雜技戲班演員的戰士表演《花壇》《飛叉》等節目。偵察小分隊用《跳板蹬人》翻入侯宅后院。在里應外合抓住侯登科后,劉四姐又一個《魔術變衣》,扮成了侯家傭人,帶領隊伍撤離。這些都充滿了戲劇性。

在第三幕偵察小分隊與敵人的纏斗中,用《鉆圈》節目,表現解放軍戰士的勇猛擒敵和敵人的倉皇逃竄。

在第四幕中,用《蹦床》節目,表現解放軍軍戰士勇敢攀上崖頂,奪取最后的勝利。

雜技劇《渡江偵察記》的藝術實踐,為我國雜技劇創作提供了新鮮經驗,開辟了新的途徑,這是十分難能可貴的。

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